写于 2018-05-03 02:10:01| 新开户送58体验金| 环境

我处于任何莫扎特最后一部歌剧La clemenza di Tito的制作过程中,都处于一种极度惊慌的状态:通过近三个小时的时间,你最喜欢的两三个作曲家之一,这可能是最令人惊叹的艺术家谁曾经生活但是这就是La clemenza di Tito几乎总是影响着我 - 首先,它在剧院恢复之前,在一个晦涩的旧尼克萨录音中,然后,经常是在各种歌剧院中,现在它已经成为一个剧目这一点在40年前是不可思议的

尽管如此,尽管它的封圣,它的捍卫者 - 它的崇拜者仍然显着地以这种方式来看待自己 - 倾向于挑起一个或另一个挑衅或不安的注意音乐评论家约阿希姆凯撒他的有用的着作莫扎特的歌剧“谁是谁”中有一句粗俗的表演:“对音乐的欣赏要更加美观,才能体现出拉美人物之间细微的差别克伦门扎比热爱费加罗......甚至怀疑多么崇高和工匠般的纯洁和真诚进入了La clemenza需要极大的敏感度这部作品的奇迹往往很晚被发现,即使“莫扎特和他的歌剧中的大卫凯恩斯,不那么明确的说明:'心里是否对铁托感到热情,对方法的严肃态度,对工艺的关心和对音调的高贵是无可辩驳的'这两位杰出人物在这里或其他任何地方都没有提及什么是铁托完全缺乏活泼,生活,个性,赋予达庞特歌剧和杜布劳福特在歌剧经典中的不变位置的东西

这些文字的做工,贵族,纯洁和真诚可能是致命的暗示

铁托是莫扎特,罗莫拉是乔治艾略特,谁能宣称不止一次阅读过,假设他们第一次到头了

然而,它具有所有美德,除了活力的闪烁之外鉴于音乐中完全缺乏个性,除了那属于Vitellia的那种炙手可热的冒险之外,Tito向导演提供了喜欢做任何他们喜欢的事情的诱人前景这可能是导致其重新出现的原因之一,因为导演接管了歌剧界的戏剧场景John Fulljames负责Opera North的这部新作品,他做出了一些决定,但似乎并没有增加任何内容,除了思考他们的意思的可能性,而永恒的启发式思考却过去了,但至少他在每一点上都让情节变得清晰,几乎没有什么可以分散注意力,几乎没有道具和很少的行动

是当代的:当幕布升起时,随着序曲的进行,我们看到一个黑色的人围坐在玻璃桌旁的委员会每个人都是黑色的,皮革是最受欢迎的主人除了Vitellia,他不仅几乎每时每刻都会染红色的头发,还有一些彩色的礼服

有一个巨大的屏幕,在这个屏幕上投影,这样房间就会改变形状,并且在Act I看起来像一个结尾为一个可恶的现代化大都市勾画在这种没有吸引力的环境中 - 吸引力似乎成了歌剧恶作剧 - 尽管荒谬和不能令人信服的动作呈现得最清晰Tito是长期苦难的人,比其他人唱歌要少校长,是永远可靠的Paul Nilon,他是一个令人惊讶的现象,他在20多年的表演或口头表演中一直没有改变过,而且他倾向于倾听,有时几乎令人费劲的声音让他理想地适合这个角色如果他没有看起来很像那种会在某一天决定三位不同的后女人的男人,哪个男高音呢

最后一首歌曲是暴风雨般的Vitellia,去年Opera North的Norma的Annemarie Kremer演唱了这些角色提出了类似的要求,尽管Norma更加极端Kremer是一位出色的女演员,歌剧舞台上的Joan Crawford拥有一种声音以配合:不完全可靠,但有效的人物莫名其妙地爱上她并且准备在她的指挥Sesto表演的卑鄙行为,由生产巨星Helen Lepalaan唱歌,这位爱沙尼亚人有着美好的未来

比我想象的还要多,可以让这个角色在他的痛苦和激情中变成现实,如果仅仅为了她(他) Kathryn Rudge也是如此,因为Annio是A爱上的一个相对较小的人物,爱B爱C爱D,这是Metastasio的交易股票,有力量和表达,而Servilia,返回他(她)的爱 - 不是它帮助在这个大漩涡中 - 为她的价值而唱歌,因为她是Fflur Wyn所值得的

指挥家是能力很强的道格拉斯博伊德,我发现了倾向性的抨击和艰难的驱动,但之后几乎没有注意到这个行为,这是我可以支付的最高赞美

我不转换铁托,但这是我的经验中最出色的

作者:赫连砚