写于 2018-05-03 09:04:02| 新开户送58体验金| 环境

哈里森·比特维斯特尔的歌剧“牛头怪”的复兴是近五年前首演后皇家歌剧院最重要的艺术活动

与托马斯·阿德斯更容易获得的“暴风雨”不同,“牛头怪”并没有走上国际化的道路,尽管毫无疑问值得一个有了它的理想演员和方向,这部作品应该参观世界上主要的歌剧院,证明在不规则但不是太大的间隔期间,这种形式仍然会出现新的杰作,而这种形式往往已经宣布衰落和死亡Birtwistle的作品与迈克尔蒂皮特的共同之处在于,两者都被神话所吸引或迷恋,因此不惧于创作无限的自负作品,有时会脱胎换骨,有时候蒂皮特也不是自己的自由书写者,这是一个很坏的主意,因为没有检查他的智力野心,而Birtwistle有各种librettists,他们的工作可以导致消化不良如奥菲斯的面具所展示的那样,或者是高文的伟大作品,现在他和戴维赫斯特恩自然而然地在这个文本上非常接近地工作,就像他们在高文一样,结果主要是成功的

歌剧的构造相当紧凑,动作清晰,人们可以听到的声音,可以听到一个巨大的火山管弦乐队爆发并频繁爆发的声音

整个效果是火山爆发,长时间的阴沉寂静让位于巨大的射线和音乐戏剧性的熔岩同时,这是自我意识的神话主要角色是沉思和对他们的位置感兴趣在一个预先定定的传奇他们不确定他们的血统,但他们确信他们的父母是谁与他们发生的事情有很大关系我对命运从不感到高兴:如果某件事是你的命运,那么继续做任何你想做的事情,并且你会明确地履行它

Ariadne和Theseus想知道他们的事情,但是重新唯一重要的是忒修斯进入迷宫并找到牛头怪并杀死他

哈斯顿的文本偶尔会变得自我意识和平庸;就像唱合唱时唱的那样“每个人的一生都有一天,那是他去世的一天”,这不是最好的,因为它可以说是从希腊语翻译过来的

牛头人的死亡独白也是动人的由约翰·汤姆林森(John Tomlinson)演唱和演唱,并没有避免出现一些稍微有点人为的悲with,以及它的一系列反义词,仿佛一旦在临终的时候他变成了完全的人类,那么他的命运就无法理解野兽之间的关系和人类但是这些东西在他们尝试的时候,特别是在反复的观看和听证会上(在第一次拍摄时有一首Opus Arte DVD),与这部作品的主要运动的宏伟,从它的宏伟开放我们看到了海洋,如果我允许自己短暂的失误,那么无尽的相同,永远不会是一样的,然后坐在它旁边的Ariadne,在她的Christine Rice旁边有一个公牛头骨,当然值得承认是作为一个伟大的歌剧艺术家之一我们的时间即使她是哈大声唱她的语调没有光泽,而且她一如既往地以主权经济和观点行事:一个人的态度和她的声音一样敏锐,Ariadne在这个版本中并不是一个直白的人物,而赖斯已经在她的化妆中传达诡计甚至欺骗的元素,同时她也是我们关注大部分歌剧的焦点,这使她在忒修斯进入迷宫之前突然从现场消失,更令人不安的忒修斯也不缺乏复杂性,我很想知道在幕后下降后,他们两个人会发生什么事情

对我而言,比起他在2008年,约翰·路透更像是现在的角色,尽管他已经是令人印象深刻的了

他和米斯这样唤起人们对于神话人物的回应,以至于在他所有的痛苦渴望和愤怒中遇到牛头怪都是一种解脱

除了汤姆林森扮演角色之外,很难想象任何人他的歌声,现在很粗糙, mes grill,但也能够轻松半呻吟,似乎在这里已经达到了最终目的地,如果不是它的命运和辉煌的化妆,他的人头有时可以通过恐怖而恳求的公牛眼睛辨别出来,这让人感觉到艾莉森Chitty,套装和服装设计师,值得她的所有奖项 可以理解的是,安东尼奥帕帕诺在一个月的四个循环周期后已经患有肌腱炎,而瑞恩维格斯沃斯接管了这项指挥 - 我觉得这并不是一件容易的事情

我想,结果比第一轮表演更加精细,放松的歌唱和一些精彩的演奏,不时从乐团中飘出的旋律wis and声,以及强劲的方向

作者:平讫檑