写于 2018-05-07 04:14:02| 新开户送58体验金| 环境

有一段时间在贝多芬的Appassionata奏鸣曲的结尾,当疯狂的钢琴写作突然变得快活时,已故的安东尼·霍普金斯形容它有点反常,“与传统的吉普赛舞蹈有点太接近了,这在很少可能的19 -century opera'我不确定我是否同意 - 但我可以告诉你的一件事是,如果你想在第一阵掌声中获得欢呼,那么这是在手机上使用优步图标的完美时刻

钢琴家有机会演奏一场安可这就是Maurizio Pollini对我的演奏效果这个人几十年来一直在用贝多芬钢琴奏鸣曲吮吸生命,但肯定不会像上周他打开春天时那么烦人南岸中心的国际钢琴系列赛季掌声雷鸣般的,这是事实,但这是你在南岸比其他任何地方都经常听到的掌声类型:一位经验丰富的老手oist为ra子而不是为音乐而欢呼(我希望 - 除非观众是布朗耳语的蠢蛋),但为了成为自己,老年人Barenboim得到了同样的待遇,尽管看起来不那么荒谬,因为仍然存在可爱的事物错误音符的冰雹并且在过去,有许多主要钢琴家,比如寇松和肯普夫,他们的摇摇欲坠的现场表演比他们的录音带传达了音乐的更多精髓:他们没有因为自己而被鼓掌无论如何,Pollini的技术以不同的方式被拍成碎片 - 错误的音符少得多,但传说中的精确性消失了

没有这些,他没有什么可说的了

确实,他给人的印象是不想说任何话听着他的音乐奏鸣曲,我想知道他是否只是在那里收集他的支票

他几乎不会为打开Grave开场的和弦而烦恼,这应该紧紧盘绕,以便主题像键盘一样弹起一个火箭没有发生在所有三首贝多芬奏鸣曲中,波利尼解释了速度和动态的差异

此外,他不停地刮胡言乱语,并且暂停一下,好像在说:'让我们解决'我不'看看我们为什么应该为他找借口,因为他已经75岁知道何时退休是一位伟大的钢琴家的测试之一霍洛维茨值得满满的压力直到最后:他八十年代中期的录音是他最宝贵的,他的bravura技巧在大部分时间里都变得完整无缺(原文如此),而且他的触感比以往更加明亮

为了弥补他的虚弱,混合但往往是奇迹般的结果,Richter量身定制了他的曲目

由阿尔弗雷德·布伦德尔(Alfred Brendel)主持,他的2007年贝多芬在萨尔斯堡的倒数第二钢琴奏鸣曲的现场表演同时被低调,深刻的感受和启示

第二年,他离开了演唱会平台,让我们想要更多这是怎么回事我在Pollini打电话的演奏会期间一直想着布伦德尔,因为,三天前,我在威格莫尔音乐厅的观众席上看到了他,听到皮埃尔 - 洛朗艾玛尔这场演唱会是一场胜利在几乎所有方面只有节目结束令人失望Aimard发现了俄罗斯作曲家尼古拉奥布霍夫(1892-1954)的钢琴音乐,该节目注意到该曲目被誉为斯克里亚宾与弥赛亚之间缺失的联系,“这是一种彩虹桥莫斯科到巴黎'真的吗

这听起来更像是对我而言变薄的Sorabji,而不是它之前的万花筒奇观的补丁,Julian Anderson的Sensation Anderson编写了这些碎片集合 - 其中一些是严肃的,一些是飞镖和水银的 - 与Aimard的精纺精湛的技艺在过去,我担心这种技术可能会在钢琴家的工作压力下磨损在威格莫尔,他让这些恐惧得以休息

晚上开始,李斯特鲜为人知的第一版和谐诗歌和宗教,早期工作,其中1834年的传统甜蜜节奏与晚期李斯特的备用和声交替出现,更令人惊讶的是,值得Janacek调侃

然后Aimard毫不停顿地发射到晚期的Scriabin,我希望我不是唯一一个聆听了第二声或两个来实现 至于德彪西的Étudepour lesdegréschromatiques,我无法想象它听起来比1899年Bechstein在前Bechstein Hall中发挥得更加光谱细腻(就像我们的皇室一样,这座建筑在第一次世界大战中失去了德国的名字)总而言之,这是独奏,节目和地点的典型组合:典型的Wigmore,就像Pollini独奏会是典型的Southbank