写于 2018-05-08 06:19:01| 新开户送58体验金| 环境

Leonore是贝多芬Fidelio的第一个版本,而Stephen Medcalf认为它更好“Leonore给我们带来的是更多的话语,但更戏剧化,”他在这个巴克斯顿音乐节目的制作过程中宣称他会,不是吗

他是导演你会希望他对这件作品有一定的信任不可否认的是,与Leonore相比,你会得到更多的贝多芬比Fidelio True更好,没有'Abscheulicher!',也没有来自部长但是如果你曾经希望贝多芬给了我们更少一点自由和人性的东西以及更浪漫的喜剧,Leonore就是你的版本,因为贝多芬传播了Marzelline,Fidelio和Jacquino的神秘的国内爱情三角关系两种悠闲的行为公平地说,这些差异延伸到整个作品中Fidelio在日益罕见的充足作品中可以感觉到被拖入一个拖拉机梁中,所有的一切都朝着贝多芬最后一幕的璀璨阳光前进

Leonore的最后一幕在步调和基调方面都不那么稳定,革命的暴徒冲击监狱并要求皮萨罗的血液和那些漫无边际的家庭场景确实改变了整体l将作品的重点放在原来的副标题上,“已婚爱情的胜利”也许在对话时,前两首行为更加灵活 - 无论如何,Leonore可能会以更模糊,更丰富的方式出现在自己的权利中梅德卡尔夫描述了我Capuleti e I Montecchi(摄影:Robert Workman)由Francis O'Connor设计的这些设计在构图时将这一动作放在了合乎逻辑的位置,那些拿破仑风衣的外观看起来很帅但是现在已经走向现实主义,梅德卡尔夫偶尔技巧的闪烁令人不安:乐团突然举起姿势,唱着'Mir ist so wunderbar',好像在冻结,或者HrolfurSæmundsson的咆哮Pizarro迫使他的士兵变成一个微弱的扭曲的血型兄弟会仪式

巴克斯顿的观众在高潮时尴尬地咯咯笑起来当Leonore(Kirstin Sharpin)取消了她的伪装以将自己展现为弗洛雷斯坦的妻子,并且一次又一次地坚持演员(加上一种精神在斯蒂芬巴洛下)在情感上发现自己在梅德卡尔夫的视觉噱头之一的错误一面在以前的行为中,吉林的声音,孩子气和聪明,在地牢场景的高度戏剧中惊险地开启了斯科特王尔德的声音和身体作为Rocco的重量级别,还有更多可以在这个角色中找到的人物,在贝多芬的初稿中他确实看起来更加复杂

你不得不怀疑梅德卡尔夫真正需要多么重视Leonore - 至少是因为有一个令人尴尬的构图设备Danholt的弗洛雷斯坦在序曲中以疯狂的天才模式被贝多芬模仿,然后在最后时刻恢复了那个人物角色,所以贝多芬意味着这整个巨大的人类戏剧,他十年摔跤的杰作,作为一个比喻创意街区

导演备忘录:并不是所有关于你的东西然而,巴克斯顿专门研究稀缺事件,如果今年夏天没有夏蓬蒂耶的路易丝去年那样多汁,那么Leonore是一个无比发人深思的选择,而不是现代歌剧的另一个例子

今年重新发现的多尼采蒂火鸡巴克斯顿的一首贝尔赞歌标本也是值得的:我的Capuleti ei Montecchi,重点不是基于罗密欧和朱丽叶的贝利尼情歌剧,由导演哈里·菲尔效力当代更新设置是营地堡垒 - 像强化复合体Guelphs与Ghibellines成为军事化国家与黑衣叛乱分子,整个事情由Justin Doyle和一对了不起的恋人的紧张而富有诗意的举动给予了翅膀:Stephanie Marshall的高僧罗密欧和Sarah-Jane Brandon作为Giulietta他的纯粹,精致控制的唱歌颤抖与安静的情绪亨德尔的Tamerlano(照片:罗伯特·沃克曼)音乐VA弗朗西斯马修斯生产的亨德尔的Tamerlano作为劳伦斯卡明斯和英国音乐会的舞蹈,在演唱会中失去了倾向和衰弱,而演员汉德尔的声乐焰火以轻松的方式摒弃了前一阵子,听到一个账号汉德尔歌剧的优雅,细腻,实际上一如既往的美丽,因为这仍然是运气的问题 但是,当汉德尔的半传奇人物在休闲服和睡袍上悠闲地散步时,我意识到,反过来说,我想感受到更多的危险:Rupert Enticknap的野蛮人皇帝Tamerlano带着异乎寻常的愤怒,从玛丽赖斯的发光阿斯特里亚一点点少poise,也许方向感觉更接近史诗般的悲剧比营地肥皂剧保罗尼龙的原始表现,塔玛拉诺的被击败的竞争对手Bajazet提供了这颗明珠可能合并的主要部分的砂砾,虽然观众在1724年显然发现它应该由男高音而不是castrato唱出英雄人物的奇怪

然而,这部作品需要成长一对