写于 2018-05-08 10:18:04| 新开户送58体验金| 环境

皇家歌剧院的最大优点之一就是它的复兴,即使是几乎每年一度的复兴,比如乔纳森肯特的托斯卡,这是Zeffirelli经典制作肯特版本的不必要的替代品,还有错失良机Paul Brown的精心设置,于2006年亮相,现在已经进行了第九次复兴这是一个sl aff的事情 - 三个星星一起被扔在舞台上,并被告知要继续它因为周围有很多家具和两个急转弯的楼梯,就像在任何其他英国制作中一样容易当舞台上的动作与第一天晚上一样随意时,人们会意识到托斯卡的一块物品的入口,出口,各种扣子的种类,对维持紧张局势来说都是重要而关键的复兴导演安德鲁辛克莱似乎一直疏忽法我是一个鉴赏家的单调乏味的项目,丹丹Ettinger奇怪的进行,似乎痴迷于引入标点符号进入音乐和戏剧,或等待掌声,这通常不会在托斯卡角色经常,并有理由,害怕突然中断,但在这里他们正在等待发生的事情我一直认为第二幕,以可怕的方式,它是歌剧中不可或缺的一部分,但尽管它并没有像第一幕那样拖曳,但它不过是温和而令人兴奋的乐团

有时这个乐团有时候玩得非常棒,有时甚至不是,在这里它是最棒的,但对于托斯卡和卡瓦拉多西的歌手来说,这一点也不能说

我几十年来一直崇拜的一位艺术家艾德琳妮娅·皮科扎卡是第一幕的最强烈的特征,演技和演唱完全一致,但在第二幕中她似乎有她对“Vissi d'arte”的叙述是尴尬的尝试,因为Scarpia的嘲讽缓慢的说明Joseph Calleja的Cavaradossi从行为到行为都有所改善,但在行为I中表现得很少激情,在行为上表现出怯懦II杰拉尔德芬利在这些不吉利的环境中首次亮相,并且 - 他是伟大而聪明的艺术家 - 在第一幕中留下了一点印象,就好像保住了他的声音一样,他有可能成为一位极具吸引力的Scarpia,好的变化,但在这里他并没有真正的机会如果这个野心是 - 修改引用太多的短语 - 来产生一个大的,聪明的震撼者,这个复兴还有很长的路要走,但有很多的表演要获得有北京歌剧院的Tim Albery制作的“Madama Butterfly”,2007年首次出现,虽然它有一些奇特的特征,但在这次复兴中似乎如果记忆能够正确地为我服务, ,它提供了这部歌剧应该具有的毁灭性的经验,只要一次演出能够看到或聆听安娜皮卡德的演出数量,就能在节目中精彩而深入的文章中(以及在线节录)展示了如何浅th通常对普契尼对遭受苦难的女英雄的热情的批评是;尤其是蝴蝶是一个积极的精神,她为她的命运而奋斗,她认为她的命运是安妮·索菲·杜普雷斯在这个角色中经历的,虽然她在第一幕中的入场令人失望,但她在晚上继续获得权力,最后半小时今天这个曲目几乎没有比她更细的指数也许为了让事情保持新鲜,这个乐谱的版本是不寻常的,有几个额外的段落和重新分配的曲目,我从1979年以来没有听说过威尔士在这里,蝴蝶有趣地告诉平克顿,在他们的第一幕二重奏的过程中,她原本以为'一个外国人,一个野蛮人'与她做爱,这增加了她的性格'的想法而被排斥

但是,大部分令人吃惊的改变是朝着最终,凯特平克顿接管了蝴蝶通常唱的一些曲目 - 这个凯特看起来和贝蒂一样,唐·德雷珀的第一任妻子 - 而平克顿却被剥夺了他无用的反思短暂的咏叹调这些配角 - 我包括了由立陶宛Merunas Vitulskis男孩般描绘的平克顿 - 都是足够或者更多的马丁皮卡德进行的,好像他希望这是一部成熟的瓦格纳歌剧 - 巨大的管弦乐高潮,打击乐器,沉默的沉默,就像如果在舞台上为痛苦但小规模的行动提供了一个巨大的框架大部分时间它的工作,有时它似乎有条不紊 可惜的是,Goro漫步在蝴蝶的尸体上无聊地看了一眼 - 至少其他人都不高兴