写于 2018-05-09 05:18:08| 新开户送58体验金| 环境

我学会了在祖母的膝盖上泼水彩,或者宁可坐在她身边,蹲伏在厚厚的“齿”纸上,在风靡东安格利亚海岸的温莎和牛顿油漆盒上

现在,回过头来看,我看到了什么她曾经属于一种传统,她的前辈,偶像和参考点将在剑桥费兹威廉博物馆的一个令人敬佩的小型展览中看到

水彩 - 大自然的元素这包括来自博物馆藏品的作品,但更多地充满了令人愉快的惊喜 - 即使对那些了解费兹威廉姆的人来说也是如此 - 比这个描述暗示的理由是,尽管大多数英国画廊拥有大量的水彩画,但你不会经常看到它们,因为它们很脆弱暴露在光线下,纸张变黄,颜色消失这可能是为什么,虽然塞缪尔帕尔默的“魔法苹果树”,c 1830,是菲茨威廉最引人注目的财产之一 - vi的杰作仿古质朴的浪漫主义 - 它并不总是被展示出来现在,尽管如此,我还记得无数次在几十年前访问过菲茨时都没有发现过的照片

这些并不完全是英国式的 - 其中包括法国花卉画,印象派和后印象派作品 - 但其中很多都是水彩作品成为格鲁吉亚和维多利亚时代后期的民族特色有时候这样做的一个原因是,水彩画完全适合描绘气候,这种气候主要由不同程度的潮湿特纳的'莎士比亚悬崖,多佛'(c 1825)是一个完美的例子它几乎没有任何固体这个称号的粉笔露头是一个幽灵般的存在,由一片白色纸片组成,灰色水洗其余部分由不同的强度组成:黑暗,在暴风雨海面和上方云层的地方几乎是黑色在中心,t他真实的图片中心,是一场哗哗的雨旋转的旋涡当然,没有单一的正确的方式来绘画与水彩画展示是用水稀释的颜料的多种方式肖像微缩模型 - 如尼古拉斯希利亚德的'亨利珀西'( (1595年),一位伊丽莎白时代的知识分子躺在华丽的草地上,身后是一本打开的书 - 精确而细致,而不是松散地沉着

拉斯金关于岩石和叶子的研究也是如此,如同一种达盖尔型(daguerreotype)

如果需要的话,诸如面粉和口香糖可以增加颜色:Palmer和Cotman都做到了这一点另一方面,含水介质不适合那些喜欢建立一层又一层的颜料,修改和改变的人Constable是一个天然的油画家;他的水彩画,如“温德米尔”(1806),虽然完美无瑕,但看起来并不真实

反过来说,特纳看起来大部分时间都是水彩画

在展览中的几幅画像几乎都是中国人,他们用一些方式让人想起整个世界画笔的快速笔画Peter De Wint(1784-1849)的一艘树木和一艘船的船体轮廓由一个几乎连续但微妙地变化的绿色斑点在下面的水中创建了一个河岸和它的倒影:艺术家流动性惠斯勒的“灰色和银色 - 北海“(c 1884)几乎没有出现,因此构成海洋全景的苍白的洗涤物很微弱,只有一艘中央的帆船将其固定在现实中

看着它,我意识到,这是我的祖母在20世纪上半叶在艺术学校接受培训的那种效果,这一定是多年前的目标

透明度也是拉里贝尔艺术的关键,拉里贝尔是一位美国人,他的作品正在白铜展出be,Mason's Yard,伦敦SW1 Bell(b 1939)是加州众多艺术家中的一员,其作品实际上是由那些照片,光线和太空中的主要成分构成的,其中最着名的James Turrell独自使用光源贝尔的输出通常要稍微丰富一点,但他最不具特色的部分是用玻璃制成的,特别是用于反射和吸收光线,使它们的表面同时出现在那里,而不是在那里 在White Cube展会上,有悬挂在盒子中的彩虹色曲线形状,半透明隔板的迷宫,以及放置在房间角落的搁板,以这样的方式照亮墙壁上的双锥光,多种颜色的色彩就像它上面的蝴蝶翅膀换句话说,贝尔做了一种彩虹般的雕塑,特纳可能对它感兴趣