写于 2018-05-22 06:06:05| 新开户送58体验金| 环境

1917年,当旧的谬论埃德加·德加逝世时,在他的工作室里发现了爱德华·马奈的一幅令人惊叹的作品 - 八幅油画,十四幅素描和六十幅版画

这里还有一幅马奈和他的妻子苏珊娜的肖像,由德加50年前但其右手三分失踪 - 其中包括一半苏珊娜的身体和她演奏的所有钢琴出于某种原因,马奈在画布上放了一把小刀,并用剩下的东西发送了德加包装

二人的关系是一个波士顿环球艺术评论家塞巴斯蒂安史密在他的新书(马蒂斯与毕加索,波洛克与德库宁以及培根与弗洛伊德成为其他人)中考虑的四场'友谊竞赛'中,Smee认为,两人之间的竞争发生了变化现代艺术的过程而这不是一个死敌为艺术世界霸主地位的问题,而是“屈服,亲密和开放的影响”,鼓舞各方更高的高度Smee避免按照时间顺序,这是一个遗憾,因为在那之后,我们可能会跟随每一对对后继者的影响

他从培根和弗洛伊德开始,也许是因为他们是他最了解的关系(他以前的五本书都已经在弗洛伊德)或许是因为他们之间的关系是最可笑的,对培根的一次性邻居,艺术评论家大卫西尔维斯特的关于性的暗示,坚持认为,对于弗洛伊德作为女人的所有人来说,'卢西恩显然有一个粉碎弗朗西斯'1945年他们俩分别在22岁和35岁时相遇,而斯梅则让我们在接下来的几年中引人入胜,因为培根 - 正在从力量到力量 - 将英国艺术从新浪漫的舒适区域中攫取出来,变成一个新的世界受到第二次世界大战恐怖的伤害这对人几乎每天都会看到彼此,并逐渐形成了一种培根式的弗洛伊德 - 他不再满足于他那古老的感伤和陶醉于油漆的粘性 - 成就了他自己的伟大Smee是一位有天赋的故事讲述人,这在毕加索 - 马蒂斯一章中最为明显,因为他在1906年在西班牙人的蒙马特工作室第一次会面之前激起了紧张局势;后来,当他在他们之间匆匆跳下时,正如Henri和Pablo在巴黎之间的杰作之后创造杰作一样考虑到这么多的绘画,遗憾的是只有14个被转载了一个更大的问题是,Smee的希望有一个令人信服的叙述来时有发生,但事实上我忘记了他多少次声称自己无法站立起来的事实

举两个例子:与外向城市性相比,马蒂斯内心的不安全感“毕加索对其他人的弱点有着异常警觉,他必须掌握“同时,把他的本土荷兰人留给美国,在德库宁内部向往,渴望同伴关系,朝圣者在同一条硬道上的同情心”在斯梅的小说家中,经常胜过历史学家在这四种关系中,似乎都有几年的高峰期 - 在波洛克和德库宁的情况下,最后的结局是急速的(波洛克的情人露丝克里格曼在坠机事件中幸存下来,并在一年内成为德库宁的女朋友)

我必须承认,我并不知道怀俄明州喝醉了男子气概的波洛克是田纳西威廉姆斯斯坦利科瓦尔斯基在“欲望号街车”中的灵感来自“命运欲望”但是,本书中没有太多新内容,这也许并不令人惊奇,每张对仗仅有85页,Might Smee明智地专注于其中一个他的四个二人组合并撰写联合传记

可能 - 但公平地说,他的整个观点是强调不同竞争者之间的相似性

一位艺术家似乎总是有条不紊,技术上有天赋,另一位冲动和本能;一个艺术家倾向于在社交上熟练,另一个则沉默寡言;一个艺术家看起来很高级,而另一个则扮演追赶......在彼此摩擦之前(并且相互对抗)在认真开始之前这四种关系之间的相似性是惊人的,但你不禁感到史密的一揽子做法是还原性艺术灵感是非常难以查明的更重要的是,在这种情况下,我们正在处理艺术史上最杰出的八位艺术家 他们肯定是最后一个人,他们的行为和功绩我们应该试图通过一种模式来解释

天堂只知道是什么促使马奈削减了德加的那张照片 - 或者说,为什么德加决定保留它