写于 2016-12-17 13:12:08| 新开户送58体验金| 注册送彩金官网

迭戈里维拉是一个大个子,不仅因为他站在身高超过六英尺,体重有时超过三百英镑,他在1920年该国革命结束后不久,他主宰了墨西哥艺术界,直到他的死亡,1957年,七十岁时,他是社会现实主义公共艺术国际运动的狮子,在20世纪30年代达到顶峰,他复兴了,并用于泰坦尼克号的壁画的古董媒介:颜料浸渍大理石灰尘或沙子以及水处理过的石灰浆糊使得岩石变得坚硬他的能量和乐观情绪吸引了各种各样的人,从巴黎前卫艺术家到美国工业领袖;他似乎认可任何人对未来的希望,不管他们如此矛盾,他既变成了斯大林苏联的圣骑士和敌人,作为莱昂托洛茨基的救世主和背叛者他是弗里达卡洛的丈夫,包括我在内的许多人,包括我在内,都更喜欢他作为艺术家

他们在墨西哥城的家 - 两座建筑,由露天大桥连接在顶部 - 纪念一系列独立的,自觉英雄的生活“Diego Rivera:现代艺术博物馆的壁画”在MOMA上重温了艺术家在美国成功的高潮

该节目重新展示了Rivera在便携式支持设备上制作的五幅壁画中的三幅

1931年,该博物馆举办了第二次个人作品展,第一次专门展出了马蒂斯作品

其中包括里维拉当时在纽约制作的另外两幅壁画,以及研究和准备漫画,文件和技术分析洛克菲勒中心RCA大楼的里维拉壁画丑闻是由洛克菲勒小姐约翰·洛克菲勒在他的妻子Abby Aldrich Ro的催促下于1932年委托制作的, ckefeller(他曾想要马蒂斯或毕加索)指定的主题是“人在十字路口,看着不确定性,但希望和高瞻远瞩的选择一个导致新的和更美好的未来的课程”该纪念套件的核心没有做出里维拉的政治秘密:无产阶级游行和暴动阿比看到并批准但随后里维拉插入列宁的头和肩,与严酷面孔的工人紧握双手年轻的纳尔逊洛克菲勒,约翰D和阿比的儿子,要求他将其删除里维拉拒绝壁画被掩盖起来,并于1934年被摧毁在1933年5月的一期杂志“我画我看到的:艺术正直的谣言”中,弗拉卡斯激发了EB White的一首经典诗句,纳尔逊抱怨说:“虽然我不喜欢阻碍你的艺术,“我对上帝和格雷珀有点欠,”毕竟,“这是我的墙”“我们会看看它是否是这样,”里维拉说,其他大王们一直对里维拉充满热情, witne这是福特福特在1932年为底特律艺术学院委托制作的壮观的工厂场景壁画(他们用一个标志将麦卡锡时代捍卫为艺术,同时承认艺术家的政治是“可憎的”)

里维拉属于亨利·卢斯和沃尔特·迪斯尼的时代一个充满工业气息和破坏力的时代渴望天才,他们会慷慨激昂,斡旋激情里维拉的潜力,作为善意的大使,解释了这种抱怨洛克菲勒和福特斯,他们必须合理地预料到他可以被收买列宁的肖像剔除了1886年里维拉出生在瓜纳华托的一个中产阶级家庭中

他据说从三岁开始痴迷于他

在墨西哥城进入艺术学校1907年,一项奖学金将他带到巴黎,在那里他呆了十四年,成为一位可信的立体派和波希米亚杰出人物的朋友,包括莫迪利亚尼和苏辛在墨西哥革命胜利以及1920年阿尔瓦罗奥布雷贡当选总统后,新政府将里维拉押到意大利文艺复兴时期的壁画上学习几个月,以期达到媒介的政治效用

1921年,他回到了墨西哥,在那里,杰出的教育部长何塞瓦斯康丝洛斯设想了一个公共艺术项目,“充满原始活力,牺牲精湛的技艺,完美的发明”里维拉证明自己是一位乐观的宣传者 - 不像他的黑暗同伴何塞克莱门特奥罗斯科,经历了长达十年的革命的恐怖,这场革命耗费了一百万墨西哥人的生命 里维拉的神话造型能力在他最好的MOMA壁画中发挥出色,“土地领袖萨帕塔”描绘了他的野蛮人野蛮装束中的d ins叛乱和一件简单的白色衬衫和裤子,由农民战士支持,萨帕塔握住血迹斑斑的砍刀和1922年里维拉加入墨西哥共产党1927年,他在莫斯科受到欢迎,次年在俄罗斯期间,他遇到并留下了深刻印象的小艾尔弗雷德巴尔,小Jr

,他很快成为MOMA的创始总监该博物馆于1929年在第五十七街第五大道的房间内开业在墨西哥这个多事之年的墨西哥,在暗杀Obregón后,墨西哥共产党被正式镇压

7月,德怀特美国驻墨西哥大使莫罗和前摩根大通银行家委托里维拉在库埃纳瓦卡的科尔特斯宫画壁画,作为送给人民的礼物里维拉被驱逐出共产党为此和其他原因,包括表达他对斯大林主义党派的不满

8月,卡洛 - 她22岁;他是四十二岁,成为他的第三任妻子(她也是他的第四任妻子;他们在1939年离婚,在决斗不忠中,并在明年再婚)

1930年,他们前往旧金山,里维拉在新的壁画证券交易所,引发公众荣誉和政治攻击1931年11月,从墨西哥航行到纽约后,MOMA展会上,这对夫妇在媒体中登上巨大的热潮

五幅最初的MOMA壁画质量参差不齐,在博物馆的一个临时工作室中进行了24小时的全天候工作MOMA永久收藏夹的“Zapata”是迄今为止最成功的绘画作品马匹和男子的对角倾斜组合构成了庄严,波浪般的节奏通知右边的大片叶子边缘:大自然加入了革命暴力舞蹈“印度勇士” - 一位美洲虎面具的阿兹台克人从仰卧西班牙征服者手中抽出一把血腥石刀 - 并没有停止震动,w它的怪诞庆典空气其他壁画,如“起义”,其中一个抱着婴儿的女人保护一名工人免受一名士兵的刺剑的攻击,打击我作为超级资格的宣传海报,几乎没有价值的永恒壁画“冷冻资产” (1931 - 1932年)是启示录从墨西哥博物馆借来的作品几乎是八英尺高,宽六英尺多,并描绘了抑郁症纽约四层:摩天大楼,无家可归的住所,地下管道,银行保险库这似乎只是一个辩论的例证;但是,考虑到这一点,它成为历史的精华,具有精心测量的,未被滥用的效能它没有告诉我们该怎么想,只有关于里维拉发现的纽约的必须考虑的是在建筑热潮中,通过马克思称之为失业者的预备军(几乎四分之一的美国工人在1932年失业)在“冷冻资产”中,里维拉塑造了一座建筑起重机的森林,最近完成了塔楼,穿过高架火车站,阴影公民下面是一个码头的剖视图,那里有数十名沉睡的男人被一个笨重的警察看着

在酒吧和一名警卫的后面,一位女士和其他银行客户一起在她的保管箱中处理珠宝,在前台,坐下来等待轮到他们工作的总体色调是斑驳的,灰色的,像头痛一样坚持不动“冷冻资产”的最有趣的事情是,福布斯在1932年2月转载了它,在被称赞的里维拉 - “也许,现代美洲大陆的第一位伟大的画家” - 因为他选择了艺术自由而不是党的正统观念,同时保留了“他原本相信共产主义表达的基本的人类忠诚”里维拉的失败的合作选择焦虑的资本家是一个伟大的现代对象的教训,今天有了共鸣,因为裂缝在富有的利益和“人的忠诚”之间重新出现了

当时的富人面临着全球革命运动的赤裸裸的威胁,而这似乎在他们身上反抗现代艺术的进程我们的世界当然更加复杂,艺术方面已经起到了作为一种流通多余财富的流动货币的作用但是相对价值危机是相似的 艺术家多长时间适应被评价的价格

作者:梁附