写于 2016-12-16 09:10:12| 新开户送58体验金| 注册送彩金官网

在马丁斯科塞斯的3-D“雨果” - 一部带有许多幸福时刻的电影中最受欢迎的时刻 - 一个十二岁的巴黎男孩雨果卡特雷特(阿萨巴特菲尔德)和他的朋友伊莎贝尔(科洛莫瑞兹)分别是翻阅一部电影史的书籍,当这些图像从这些页面开始移动,然后弹回到完整的电影生活时间是20世纪30年代,斯科塞斯和他的技术人员正在回顾先驱们,跳过恢复的版本Lumière兄弟的电影Edwin S Porter,DW Griffith以及最集中的电影“斯科塞斯”中的幻想和科幻小说的发明者GeorgesMéliès,早期的电影是奇迹的一部分:导演意识到16帧传递通过摄像头每秒钟都可能产生幻觉,失踪,转化,魔术近年来,斯科塞斯在制作自己的电影时,致力于拍摄历史和保存,他将这种热情的关注放在了为孩子们和他们喜爱电影的父母提供一个精美的告诉和情感上令人满意的故事中心“雨果”既是对电影过去的总结,也是对新3D技术的推动

詹姆斯卡梅隆的“阿凡达”是一个甜美的紫色绿色奇观 - 对自然世界的幻想“雨果”是对机械世界的幻想:它大部分是专门用于时钟,相机,自动机和火车站的功能,就像一台巨大的机器一样工作没有其他工作的艺术已经如此明确地证明了齿轮,弹簧,百叶窗,轮子和轨道如何产生奇迹像许多儿童的经典作品一样,基于Brian Selznick的非凡小说“The Invention of Hugo Cabret”(2007),“雨果”一个孤儿雨果的父亲(裘德洛)的故事,一位钟表学家,死了,男孩继承了他的激情;他在蒙巴纳斯火车站运行时钟,其中包括两个巨人,一个面向车站,另一个面向街道,如同Notre-Dame的驼背或歌剧魅影一样,雨果在公共场所过着秘密的生活 - 一个垃圾房在钟表工作室里,他在那里与新旧发明联系在一起他是一个自力更生的男孩,警惕,不明智但勇敢,他知道广阔的车站的每个角落终端有自己的社会和永久居民,包括车站督察(Sacha Baron Cohen)是一个脾气暴躁的胖子,他把像雨果这样的男孩团结起来送到孤儿院,还有一个胡思乱想的老人在一家玩具商店 - 乔治·梅里埃斯(本·金斯利)本人身边默默地主持着自己,哀悼他失去的过去1896年和1913年,Méliès制作了超过五百部短片,包括可爱的“滑翔月”,但他的公司破产了,法国军队夺取了大部分电影版画,融化了他们,并将液态赛璐珞INT o靴子高跟鞋在此之后,Méliès被遗忘了Selznick的书从一系列铅笔素描开始,这些铅笔素描就像是一部介绍性的电影序列 - 建立镜头,中等镜头和特写镜头斯科塞斯以相同的方式开始,但是在颜色方面,电影的特色外观从约翰洛根的电影剧本中与电影摄影师罗伯特理查森一起工作,斯科塞斯尽可能经常从孩子的角度拍摄他不仅在动作片段中扮演第三个角色,而且作为日常生活的一种扩展大人们冲上火车赶着孩子们,像罗马军团一样威胁着他们;有一次,伊莎贝拉滑倒,不耐烦的脚践踏在狭窄的空间和隐蔽的地方,对于一个偷偷摸摸的孩子来说,自然会变得非常重要,而斯科塞斯则追随着雨果沿着隧道和通道走下楼梯,走上了他的房间 - 楼梯上的景象保持伸缩深度雨果是一个旁观者,总是在看东西,而他从他的空中看到的巴黎是深蓝色的,带有闪闪发光的白色灯光 - “雨果”的神奇色彩 - 车站,公寓内部 - 但电影取决于绘画和数字化背景他们故意是人造的,就像儿童书中的某些东西,或者更重要的是,像梅莱斯在他的电影中使用的奇特组合

在闪回中,创造了Méliès的玻璃墙工作室和他的电影,它们充满了生物的蓬勃发展,带有长矛的“本地人”,挂在星空上的若虫,纯粹的精致zaniness,部分魔术表演,部分滑稽表演以及所有电影院 雨果和伊莎贝尔之间的一些场景比他们需要的更具有方法性和明确性,而电影史学家(迈克尔斯图尔巴格)的复兴使得梅莱斯的电影复活,他的生活工作是重复的,无趣的

但这些都是微小的缺陷情绪拉动这个故事是不可抗拒的:男孩需要一个家庭,杰出的电影制作人需要重新获得他的过去,并且对电影的热爱将他们聚集在一起“雨果”非常好玩斯科塞斯在1896年开始舞台,至少据传说,梅里埃斯Lumière兄弟的竞争对手展示了一列火车冲向摄像机的电影,并且让观众大吃一惊

就在一年前,一列火车实际上在Gare Montparnasse的乘客区坠毁并驶入街道

在“Hugo”中,英雄有一个可怕的梦想,也许是无意识地回想起那个事件现实,拍摄幻想,梦想是如此交织在一起,只有一个艺术家,愉快地回响着,可以把他们分类成一种愉快的方案微笑不是那么宽,胸围不那么大,腰不那么长,肉体也没有令人难以置信的明显感觉让每个人都发疯,但是,是的,米歇尔威廉姆斯可以玩玛丽莲梦露在“我与玛丽莲的一周”中,威廉姆斯让这位明星活跃起来她拥有门罗的散步,轻松,可旋转的脖子,像一朵在微风中摇曳的花朵般响应的脸庞最重要的是,她拥有性甜味和伤害,失落的神情,瞬间转变为抵抗与流泪这部由艾德里安·霍奇斯(Adrian Hodges)和西蒙·柯蒂斯(Simon Curtis)执导的迷人而感人的英美作品,基于科林克拉克(Eddie Redmayne)的两部回忆录,一部是年轻的1956年成为劳伦斯奥利维尔助手的男人,当奥利维尔(肯尼思布拉纳)指导并演出Terence Rattigan舞台剧“The Prince and the Showgirl”的电影版时,这部电影被称为Ruritanian浪漫史现在啦被极为遗忘的东西,其中带有浓厚的东欧口音和单片眼镜的奥利维尔爱上了梦露扮演的一位无知的艺人

除此之外,“玛丽莲”是对两种生活方式之间的斗争的有趣和有趣的阐述:英国剧院老兵的严格专业精神(按时,知道你的台词,并假装)以及美国人青睐的方法风格,其中情感源于演员生活中的一些创伤或快乐Paula Strasberg-李的妻子,以及梦露的纽约代理大师 - 陪同玛丽莲到伦敦,她总是在场上,在她的耳边说话(“想想你喜欢弗兰克·西纳特拉可口可乐的事情”),并以奥利维尔的方式布拉纳在中年时期变得非常低调,但是他的容貌与奥利维尔的距离相当接近,他已经掌握了奥利维尔的优雅措辞,爱抚的宽容和愤怒的吼声

关于梦露的一切都让奥利维尔感到愤怒尽管他知道她是不是普通意义上的女演员,他羡慕她与相机的亲密关系,他想让她脱颖而出

但是她绝望了:她在迟到的时间出现,吹了她的线条,只听到她想听到的东西她是如此警惕任何可能的拒绝,她几乎不可能在所有梦露中取得方向,失去了,需要一个朋友,而年轻的科林,ab yet不驯,一直在她的化妆室里露面

最终,他们在农村出席了一场特别的嬉戏运动

埃迪雷德梅恩当世界上最有名的女人在他面前将衣服甩在身前并跳入冰冷的河流中时,她有着一种童贞的外表和惊人的惊愕,想象着与玛丽莲梦露一起蜕皮!梦露和他一起玩,效忠他,但后来分崩离析,他像许多人前后一样试图照顾她

电影人的触摸有点娴静:梦露可能会变得强硬和讨厌,温柔,而我们并没有看到她的“我与玛丽莲的周”基本上保留了惊讶男孩的观点这一面是一部专业制作的故意小小的电影,尽管当门罗用一切可用的东西掺杂自己躺在床上时,困惑不解并且倒霉,有令人沮丧的结局的暗示♦

作者:子车滕谨