写于 2016-08-14 02:08:16| 新开户送58体验金| 注册送彩金官网

莫里吉奥卡特兰说,他将在古根海姆博物馆举行的回顾展之后停止制作艺术作品

但目前尚不清楚他是否曾经开始以狡猾的意大利人创作作品,现在已有51人为国际艺术界提供了喜剧和偶尔的新闻报道,自1989年以来一直引起轰动现在,它们已有128个 - 动物标本,蜡像,笑话照片,笑话画作,笑话大理石雕塑 - 博物馆圆形大厅下方悬挂着的空中装置乍看起来令人眼花缭乱但是,它的一些组成部分,当它们被地面和单独展现时,其中一些是优雅有效的,彼此之间以平庸的目的相互重叠 - 似乎是卡特兰品牌的艺术世界和他自己的巴掌高兴的羞辱,而且它可以是传染性的(派对的空气沿着古根海姆的舷梯搅动,除了长椅群之外,它是裸露的,因为防止沉思的展示让观众享受彼得)“我不是一个艺术家”,卡特兰在1999年告诉一位采访者在“艺术”可以指任何在艺术语境中出现或出现的任何事物的时代,很难把这一行看作是一种战术佯攻但让我们看看,如果我们能够老式地在艺术和其他事物之间做出区分或两者之间的区别,那么卡特兰是一个内部人的局外人:一个工人阶级的小伙子,一个非法的连胜,被飙升到精英状态的人快速学习的狡猾和狂妄的魅力他出生于1960年的帕多瓦,是一名清洁女工和一名卡车司机的儿子

在他十几岁的时候,他的上学穿插在一个太平间,包括一个肮脏的工作让他痴迷于死亡高中毕业后,他短暂尝试过工业和家具设计

他于1987年在邮寄广告中向欧洲和美国数百家画廊和艺术和设计杂志广告过他的商品

他用“赃款邮资” Guggen海姆展的策展人南希·斯佩克特写道:“这一行为反映了他对权威的普遍漠视以及经济上的限制”在一封以未成熟的英语写成的封面信中,他表示:“我关心的是讽刺性的不听话的 - 我的个性的孩子方面“他停止了设计,以利于他发现的自我宣传的天赋编辑和策展人,不久之后是经销商和收藏家,注意到卡特兰不是单纯的派对摇摆人像站立漫画混淆观众但裂缝他成为厌倦的艺术成熟的宠儿(他比安迪沃霍尔更像Andy Kaufman)他成为了一个完美的节日家,一个可以依靠的人在双年展和艺术博览会上产生淘汰的打击, 20世纪90年代是卡特兰公司宣布的退休时间是否与艺术世界日益疲惫的温室控制相吻合

那就像他一样谁知道风吹哪一种方式在这个节目最早的作品中,有一张1989年的卡特兰的裸体照片,他的双手抱在胸前,形成一颗心的空心形状这是一个无情的事业的好标志他跟着它与这样的惊人的特技,在画廊的锁着的门上张贴标志“回来不久”,代替一个表演,并从窗户上挂着一条打结的床单绳一个群展他对外国人做了难以描述的作品,讽刺意大利政党的极左和极右调整了移民争议,1991年,他招募了黑人非洲人组成一支足球队并与他们对抗在一场桌上足球比赛中,与一队白色意大利人对阵,一个二十英尺长的桌子上摆放着十一名玩家,每边都摆弄着拉杆手柄(桌子挂在展会上,还有一张纪念比赛的照片;最后他没有给出分数)转向艺术,他瞄准了意大利先锋主义卢西奥丰塔纳和皮耶罗曼佐尼丰塔纳(Pietro Manzoni Fontana,1899-1968年)的过去英雄,他们用剃刀切开了单色画布;卡特兰也是这样做的,除了卖他自己的排泄物的罐头,还有讽刺漫画艺术天才的神话之外,“Zorro”Manzoni(1933-63)形成一个“Z”的狭缝,使随机弄皱的帆布的白色绘画;卡特兰做了一个由门卫扫帚制成的褶皱,其手柄被卡住 卡特兰的国家主题姿态,包括他的Fontana和曼佐尼的通货紧缩,等于三维政治漫画的模糊无政府主义条纹在特定的主题让特定的公众参与特定的主题,他们保留了一个媒婆咬国际,卡泰兰普遍通过接受“关系美学”以及批判理论中的其他趋势一位演员喜欢体育吉祥物时尚,正如巴勃罗毕加索向参观博物馆的人们招手一位艺术品经销商被用管道粘贴到他的画廊的墙上一幅自画像雕塑, ,从博物馆地板上的一个破洞中钻出来他越来越喜欢可爱的,令人讨厌的动物标本:一只被明显自杀死亡的松鼠,一只镶嵌在墙上的跳跃马(如果有的话),一群鸽子栖息在威尼斯双年展在古根海姆,穿着蜡像的人物包括一位和蔼可亲的女士被挤进一台冰箱(这件作品描绘了收藏家的祖母commis其他人则更喜欢:阿道夫希特勒作为一个虔诚的祈祷的学生,约翰肯尼迪在棺材中摆放,教皇约翰保罗二世被陨石击倒一个令人讨厌的人:三个孩子在树上被挂在脖子上(2004年在米兰举行的第一次展览的第二天,一个愤怒的市民砍倒了两个孩子)另一个可能被认为是愚蠢的2002年制造的“弗兰克和杰米“ - 两个讽刺漫画纽约市警察,倒挂在墙上 - 立即唤起双塔和9月11日的大规模谋杀一个目录条目说,这些数字”象征权威,它的壮观和颠覆“我不要理它我也不在乎古根海姆的表演很清楚,那么,卡特兰以前那些光鲜的戏剧装置已经被遮蔽了:他不会制作艺术他会制造有倾向性的tchotchkes它们中的一些可以附魔,就像微型模特儿一样Ø在2003年威尼斯双年展的参观者中间,一个遥控三轮车在我身边And And And And And And well well well the the the the the the of drum drum drum drum drum drum drum drum drum drum The The The The The The The The The The The The The The The这位战争蹂躏的年轻英雄格恩特·格拉斯的“铁皮鼓”一下子就轻盈起来,在一片沉重的德国天空下,令人痛苦(在古根海姆,这项工作在母马的巢穴里砰砰作响,只会让人懊恼)案例中,卡特兰的成功取决于他良好的恶劣品味,他必须同时建议冒犯和解除武装,并邀请髋关节共谋

我们应该在一瞬间得到笑话,然后像小杰克霍纳一样,在拉动后我们自己表示祝贺鬼鬼祟祟的形式是任意的卡泰兰的作品可以以其他方式制作,并且变得更好或更糟,而不会对观众从他们身上获得什么重大改变

缺乏正式的完整性,他们会掉落除了艺术的弹性词典定义外,这种类型的艺术称为“受审美标准约束的对象”

马塞尔杜尚精心管理的现成艺术作品并不是一个很高的障碍(杜尚证明了艺术的界限令人目不暇接,他并没有质疑他们的存在,从而停止了他的反讽)坏艺术也是合格的;它动员了恶劣的审美标准即使在今天的奇怪模式和无数媒体的混乱之中,用非艺术作品制作高飞艺术生涯似乎也不是一件容易的事情

但是,卡特兰有一个临时的笑声 - 如果不是最后一个证明他完全正确地完成了卡特兰最有趣和最有说服力的姿态,可能是他1999年的“第六届加勒比双年展”

他邀请了十个节日的精选作品包括Olafur Eliasson,Douglas Gordon,Gabriel Orozco,Pipilotti Rist和Rirkrit Tiravanija在内的圣基茨参加了一个策展人,赞助商,新闻办公室和广告广告的场合

它缺少一场表演艺术家度假八天在一个明智的世界里,这可能已经完成了旅游引诱,身心疲惫,精神上熵器的双年展制度,但是,当然,它并没有被卡特兰仅仅透露,甚至被强化,自我模仿已经成为国际艺术基础设施的生命支持系统这一明显的事实让人们感到聪明,他们会忍受任何事情 这就是主要策展人从后现代主义知识分子中提炼出来的教训

思维定势不能被包含或推翻,因为它经常自己执行这些操作

作者:北宫支辰