写于 2016-09-07 14:12:05| 新开户送58体验金| 注册送彩金官网

根据伦敦的赌博游戏,今年赢得诺贝尔文学奖的几率最高的比例为5:1,远远超过了常见的嫌疑犯 - 鲍勃迪伦迪伦目前正在欧洲巡回演出,玩足球场旅行日程表显示,这条消息将在都柏林传到他身上,也许在我可能刚开始感觉到文学轻微痛苦的一些酒店房间里,他的安静胜利从未填满过舞台,当迪伦从尽管他在马里布的悬崖顶层庄园很快就会加入到哈利路亚的全球合唱团中,因为鲍勃迪伦是一位天才,他的天才有一些无可否认的文学作品,而这两个事实一起使他更值得这个奖项

比过去赢得它的无数伪名人相反,瑞典学院在斯德哥尔摩市中心的旧联交所大楼举行会议,将电话打到镇上的一间小公寓,那里有TomasTranströmer,没有八十岁的斯堪的纳维亚最伟大的诗人与他的妻子居住在一起,1990年,莫妮卡特罗斯特罗默在五十九岁时遭受中风,他抢劫了他的言论,并削弱了他的右臂的使用,而不是传递习惯的获奖者地址当他在12月10日接受奖时,他只会用左手弹钢琴

这是Tranströmer自从中风以来已经完善的一种自我表现形式,他演奏了一小部分作品左手,其中一些是为Paul Wittgenstein和右手受损的其他钢琴手写的,一些是瑞典作曲家专门为Tranströmer写的,但Tranströmer的主要表现形式是他写过六十年的默默无闻的神秘诗歌

诗歌通常很短并静音;他的作品收录在“The Great Enigma”(由Robin Fulton翻译的瑞典语; New Directions; 1795美元)以及各种译者的礼貌中,以两卷重新发行的书籍“Ecco and the Dead”(Ecco; 1599美元)和“选诗”(Ecco; 1499美元),可能比之前任何一位获奖者的小

整个说来,这是他的早期诗歌“曲目”:上午2点:月光火车已经停在平原中间远处,点在一个小镇里闪烁的光芒,在地平线上冷冷地闪烁着当有人陷入如此深沉的梦境中时,当他回到他的房间时,他永远不会记得曾经在那里,因为当有人陷入一种如此深沉的疾病时,变成了一些闪烁的点,地平线上一团团寒冷而微小火车站立得很安静凌晨2点:明亮的月光,几颗星星像Tranströmer的大部分作品一样,这首诗似乎是梦想中隐喻的梦境,就像平原上的一列火车(韵在那里在瑞典语中也是如此,并且提出了梦幻逻辑),在我们自己心灵的外星人的范围内,这里的梦是“像梦一样”,这是一种自我押韵的现象,并且在这个过程中自我抵消:诗开始于它开始的地方;现在仍然是凌晨2点,火车在“允许几个世纪生活的第二个”中仍然“非常安静”,正如Tranströmer在另一首诗中所说的那样

在诗人中,有很多精神病患者;心理学家是稀缺的Tranströmer多年来一直担任心理学家,主要从事青少年研究

他出生于1931年,由他的母亲在斯德哥尔摩长大

他从小就读钢琴,他的诗歌与音乐的优点和心理分析的优点相匹配作为一个青少年,他受到了恐怖的困扰:面孔在壁纸中游泳,墙壁勾上,好像它们可能爆裂一样,他幻想着像后面一首诗中的那样:画廊“:我在E3的汽车旅馆过夜在我的房间里,我曾经感受过的一种气味在博物馆的亚洲大厅里:在苍白的墙上掩盖藏族日本人但现在它不是面具,它是通过白墙遗忘呼吸,询问某些事情他曾说过,这些恐怖的时期就像在“马布斯博士的遗书”中所说的那样:在机器和房间振动的同时躲在工厂里“年轻的托马斯想成为一名探险家:不知何故,这是他想为“我被鬼魂包围”的噩梦镜像,他在印象主义的回忆录“回忆看着我”中写道:“我自己是一个鬼魂”然后,不管怎样,他变得更好:它逐渐发生,我w因为完全意识到所发生的事情缓慢一个春天的傍晚,我发现我所有的恐惧现在都是边缘化的 我和一些朋友坐在一起讲哲学和抽雪茄现在是时候在苍白的春夜里走回家了,我对在家里等待着我的所有恐惧都没有恐惧这种狭隘的逃避落在了特罗斯特默的所有诗歌背后他对无意识的迷恋点燃了他害怕它的浮躁,它的无情和随机的毁灭性:很少有诗人让自己惊慌失措,这必定是一种让这些恶魔陷入困境的方法

如果你以这样的恐惧来看待思想,你想要以各种可以设想的方式包抄它白天,他为病人服务,在夜间写下他那些鲜明的,荒诞的诗歌,特兰斯特罗姆多年以来一直困扰着他感到肯定他要疯了的时期

在他早期的诗集“路上的秘密”中, “半完成的天堂”中,框架中通常只有两个元素:无意识和景观,都呈现出平坦和防眩的风格蘑菇被“无故思想”踢出为了进入这个景观,人类必须做一些不可思议的事情在“孤独的瑞典房屋”中,Tranströmer写道:混乱的黑云杉和吸烟的月光下这里的房子躺着,而不是生命的迹象直到早晨的露珠杂音和一个老人打开 - 用颤抖的手 - 他的窗户,并且让一只猫头鹰像“轨道”中的失速列车一样,这是一部分通过清除周围空间的视觉图像杂乱的诗歌早期诗歌中的孤独是一种氛围以及一种实用的审美策略:当它们被白色空间包围时,我们会更加生动地看到这些黑白诗歌,这些地上的元素蹲伏在一个巨大的隐约的神秘面前,是Tranströmer的我们知道,大自然诗歌通常是关于文化的:在五十年代和六十年代,我认为我的文化被压抑,忽略或危害了瑞典自己作为一种产生有益的社会成果的有效机器:这是一个福利国家,在福利国家遭受不好的说唱之前,它与瑞士相媲美,生活在欧洲的最高标准

但是古老的,怪异的瑞典仍然存在,它的小教堂和木制圣人代表着传统文化的痕迹,新的情绪笼罩着Tranströmer,习惯于将心理现实看成是简单的,往往是对自己失去知觉的,是完全委托给那个被遗忘的世界的人:我来了,看不见的人,也许被一个伟大的记忆聘请现在生活而我开车经过被锁起来的白色教堂 - 一个木圣人微笑着,无助,仿佛他们已经拿走了他的眼镜他独自一人现在,现在是一切现在,法律重力迫使我们白天反对我们的工作,并在夜晚对我们的床铺施加压力

战争在这样的诗歌中,这种方式与主题很相符,几乎成了它的一部分,就像罗伯特弗罗斯特的雅n fl fl seemed seemed seemed seemed the the the the the the It It It It It It It It Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans Trans他的诗歌早在五十年代就被美国诗人如梅森森和罗伯特布莱布莱及其他人入伍,为他所谓的“深刻形象”诗歌提供了灵感

在这些诗人有时颇为古怪的做法中,特兰斯特罗姆痛苦的思想观念正如布莱所说的那样,“一层意识与我们的生活一起运行,在上面或下面,但不是这样”进入意识阶层是这个时代的一个主要关注点,但进入从未成为特兰斯特莫的问题他的问题在于他感到受到悲剧意识的影响,其他较小的诗人法庭特兰特罗姆的诗因此颠倒了这种追求:他们从危险的心理开始并且寻找光明他的许多关于物体的诗歌表明,普通人看起来有多辛苦,只有通过他的心理想象的稀松布才能看到:电梯开始像瓷器一样高高地耸立起来,这将是一个炎热的日子在沥青路上交通标志有下垂的眼睑这种想象力的干预行为服务于真实:Tranströmer寻求的不是“深刻的形象”,而是事物难以捉摸的表面 诺贝尔文学奖通常就像和平奖的一小部分一样,好像艺术的主要目的是为了应付不公正或者让人类面对苦难

但是在这种情况下,奖品已经被送到诗人身上,几乎没有任何社会好处

中风和Tranströmer在其残酷的句子中所写的诗歌,只能使他一直在说的事情变得戏剧化:被沉默捕捉的感觉,希望诗歌可以在其中获得小小的收获他在中风后出版的第一本书是以Liszt钢琴作品的灵感来自威尼斯的葬礼吊舱,这是一部以英语为题材的“The Sad Gondola”(由Michael McGriff和Mikaela Grassl翻译; Green Integer; 1195美元)

这是一幅表达Tranströmer自己的困境的图像,在我的影子里/像一把小提琴/在黑色的情况下“:回到1990年在梦里,我开了一百英里,没有任何东西然后一切都在长大,长大麻雀大小的母鸡唱我耳聋在梦我在厨房的桌子上画了钢琴钥匙我没有发出声音邻居们进来听♦

作者:楼挚薹