写于 2018-04-24 10:05:03| 新开户送58体验金| 注册送彩金官网

为了展现光彩,你必须有影子;但为了表现出影子,你还必须拥有辉煌与新的喜剧“Persephone”(尼古拉斯马丁在波士顿的卡尔德木材馆),剧作家诺亚海德尔已经采取了希腊人之一的最神秘的神话作为对他的戏剧性排骨的测试 - 与极限运动戏剧相当的海德尔,二十八岁,是早熟和强大的天才,具有一种自由奔放的直觉大胆他有信心不试图吸引观众的观念和他早期的剧本“马尔马拉德先生”和“Vigils”一样,他表现出了他对戏剧成语的坚定指挥,以支持他的创意野心

在第一幕中,朱塞佩(Seth Fisher),一位佛罗伦萨雕塑家1507年在一块大理石上凿了凿子,这块大理石正在慢慢地塑造成一个孤独的得墨忒耳的雕像,为她被绑架到地狱的女儿珀尔塞福克而哀悼

“今天,我们可以做一件伟大的艺术品或一个 完全失败“,Giuseppe说:”没有时间阻止任何事情发生

“这是一个海德尔的幻想,这座雕像(梅琳达洛佩兹)反应道:”我准备好了,Giu-seppe和我一起做你会做的事,“她说

听到她,但朱塞佩没有)未完成和不动的德米特竟然是这部剧的叙述者:一个迷人的,有竞争力的喋喋不休的人,他回应了艺术家在她四肢上的激情

“请永远这样揉我,”她咕“道”不要让任何东西出现在我们之间“然而,或多或少,一切都出现在朱塞佩和他的创作之间:他的非比寻常的赞助人,他的louche模型,以及他自己的偏见

甚至住在Giuseppe工作室的酸老鼠(Jeremiah Kissel) “谈论他如何不能用双手代表现实”,鼠标栏杆“为什么我的眼睛不能在我手中

”嘘他妈的“尽管如此,朱塞佩终于克服了他的阻挡和呼吸生活进入动画; “德米特成为他的杰作立刻变成了对创造力的嬉戏和反思,”Persephone“坚持从神器的角度看待生命随着朱塞佩的消失,大卫科林斯精心设计的基座缓缓崩溃,以揭示德米特的定义和完成”我活了下来,“她说,她已经意识到了,但朱塞佩不是(”他无法实现这个世界宣告的对他的潜力,“德米特说,补充说,”他不会为他一生的最后二十年说话“ )海德尔似乎认为,创造力的巨大悖论在于,艺术家在表达行为中更深入地了解存在的本质,同时向更远离它的方向发展

尽管有许多讲故事的机会,但海德尔带着超现实的机智,视觉上的惊喜和彻头彻尾的愚蠢 - 他错过了一个战略性的机会:幸运的机会,叙述性地说他的女主角,从不动,限制喜她的想象力以及舞台的动态可能性是这部剧的焦点,但是因为她的话大多没有被她周围的人物听到,所以她没有任何代理

海德尔自己画的角落几乎立即就显现出来了第二幕发生在现在,德米特在纽约公共图书馆后面占据了布莱恩特公园的一个角落,现在她正在想念她的手臂 - 他们被朱塞佩截肢,朱塞佩在他之前摧毁了所有其他雕塑死了她是残废的,剧作家德米特的名字也意味着大地母亲;她的双极情绪波动占据了季节第二幕开始时是一个寒冬城市的奇观;当时野蛮人,妓女,反犹太主义者,腐败警察,涂鸦失策,无家可归者,自杀者,强奸犯,盗贼以及鸽子的所有嫌疑犯都会在她面前留下一点点堕落

人类的苦难很快就变成了主题和视觉单调“我会给任何东西看远”,她说“但我是世界的永恒见证”海德尔的剧本副标题是“慢时间”当Persephone终于从黑社会,缓慢的时间变成了美好的时光:Demeter后面的修剪树篱开满红色的花朵,银色的闪光从天而降,她从她的抑郁中解脱出来“我一直在等待这么久!”德米特说:“我来了,宝贝,我来了!“但是,对于所有的喧哗,这部戏的最后庆祝时刻并没有得到解决 如果没有幽默插入,你就不能有漫画解放,而在沮丧中吹捧树莓并不会削减它

下次,海德尔需要更加无情,无论是与角色还是自己喜剧都可能是宴会,但是,作为哲学家说,没有一场杀戮就没有宴席观众从SN贝尔曼1932年热播的“传记”的辉煌复兴中脱颖而出(由JR沙利文在明珠演出和演出)现在贝尔曼是(葛丽泰嘉宝的女王克里斯蒂娜),一位音乐剧作家(“范妮”)和一位传记作家(“杜文”);但在他那个时代,他以百老汇舞台上温文尔雅的光线着称而闻名于世

“传记”的复兴为他恢复了戏剧性的神殿提供了一个很好的例子

在这里,贝尔曼将这位胆大妄为的着名杂志编辑理查德·库尔特(优秀的肖恩·麦克纳尔) - “他具有狂热和流浪者粗心大意的强度”,舞台方向读 - 与肖像画家马里昂弗鲁德(专家卡罗琳麦考密克)的紧张,润肤魅力弗劳德一个大胆的波希米亚主义模式她可以变成一句话和一只眼睛;她戏弄,但她没有bit She她正如她所说的那样是一个“放任自流的女孩”,并且她在1932年提供了一个早期的百老汇舞台上一个完全翻新和独立的美国女性心灵的舞台

弗鲁德以她而闻名她的时代的权力经纪人的肖像“你会惊讶地发现一些难以接近的人是如何接近的,”她说她懂语言,国家,男人和她自己欢迎是她的定义姿态;她以某种方式拥抱她遇到的每一件事情正如贝尔曼所想象的那样,弗鲁德是一位早期的凯瑟琳赫本,以本能的智慧代替了防御性的俏皮话

这部喜剧围绕着弗劳德的全部生命传说,库尔特带着一张支票到达, “你可能会感到失望,”弗鲁德说,在接受“你可能会看到头条新闻”最后的大冒险,不会回家的麦格达,千人的女人 - 我请求你的赦免 - 百事“伯尔曼的风格显然受到诺伊尔考沃德复杂的高脚步喜剧的影响,他是自称为贝尔曼戏剧鼎盛时期的”大名鼎鼎的曲奇“

但是,”主人“使用轻浮作为颠覆性的, Berhman放弃了对懦弱宽容的脆弱蔑视实际上,这种语气和情绪上的差异与弗劳德和拱库尔特库尔特错误之间的差异是一样的弗劳德的人性是轻浮的“你是肤浅的,随意的,不负责任的,”他告诉她“你生活,这是一个悲剧的事情,好像它是一个琐碎的卧室闹剧”弗劳德驳斥库尔特的简化为“激进的缺陷和年轻的“他说,”当你看到它时,你不认真认真“”这是严肃的人谁是有趣的,“她回答如果”传记“没有本赫赫特和查尔斯麦克阿瑟的”前页面“,它有一系列有文化气息的观众 - 好莱坞明星,欧洲作曲家,有抱负的参议员,男子气概的大人物,受虐的未婚夫 - 所有这些人都在搅拌锅,让弗劳德展示她的狡猾和她慈悲在马里昂弗鲁德,伯曼创造了一个美妙的女主角,其定义的品质不是她的自恋,而是她的接受性她生活在世界上,而不是她自己而这个精心制作的喜剧设法捕捉心灵的开放性,她的勇气和脆弱无法抗拒“我一直生活在如此匆忙之中 - 一种无穷无尽的谐zo曲,”她一度说道,她暂停了“无尽的谐'曲”

你怎么拼写它

作者:蹇濮